Круг Хармона и критика пути героя

Круг истории — упрощённый путь героя Дэна Хармона из восьми шагов: ты, нужда, уход, поиск, находка, цена, возвращение, перемена.

Восемь шагов вместо двенадцати

Дэн Хармон, сценарист и создатель телесериалов, в конце 2000-х написал на своём сайте несколько заметок о том, как он строит серию. Он взял идею пути героя и свёл её к восьми шагам, расположенным по кругу. Мы пересказываем их своими словами:

1. Ты. Герой в зоне комфорта.
2. Нужда. Ему чего-то хочется.
3. Уход. Он попадает в незнакомую ситуацию.
4. Поиск. Приспосабливается, ищет.
5. Находка. Получает то, что хотел.
6. Цена. Находка обходится дорого.
7. Возвращение. Он возвращается туда, откуда ушёл.
8. Перемена. Он вернулся другим.

Круг делит горизонтальная линия. Выше неё знакомое, ниже неизвестное. На третьем шаге герой спускается ниже линии, на седьмом поднимается обратно. Хармон любит этот круг за то, что его можно проверить вопросом: «Что герой хочет? Что ему мешает? Чем всё кончается?» Если на любой из шагов ответа нет, в истории дыра.

Попробуйте на схеме. Нажимайте на шаги и смотрите, какому месту пути героя Воглера они примерно соответствуют и какой вопрос стоит задать вашему посетителю.

Круг Хармона Три формы

1. Ты. Герой в своей зоне комфорта.

У Воглера этому примерно соответствует: Обычный мир.

Вопрос про вашего посетителя: Кто этот человек и как выглядит его обычный день?

Назад Дальше

{W.circleNote}

Проверьте себя: какой шаг круга самый «дорогой» для героя?

Шестой, «цена»: получив желаемое, герой платит за него. Без этого шага история похожа на рекламу, в которой всё достаётся даром.

Когда круг помогает

Круг особенно хорош в двух случаях.

• Когда нужно быстро набросать историю клиента. Восемь строк это час работы, двенадцать шагов уже тяжелее.
• Когда нужно найти дыру. Если вы не можете ответить, чего хочет ваш посетитель (шаг 2) или чем он платит (шаг 6), значит, вы пока не понимаете его.

И честно сказать про шестой шаг: у рекламы к нему особая слабость. «Всё просто и без усилий» никому не верится, потому что любая находка чего-то стоит. Если вы напишете, что клиент должен потратить время или принять решение, вам поверят больше.

Чем критикуют путь героя

Схема так распространена, что стоит узнать, что о ней думают исследователи. Мы пересказываем возражения, которые перечислены в статьях энциклопедии (ссылки внизу).

Отбор примеров. Фольклористы, то есть учёные, изучающие устное творчество, отмечали, что Кэмпбелл брал истории, которые укладывались в его схему, и не замечал те, что в неё не укладывались. Среди критиков называют Алана Дандеса и Барри Токелена. Для нас вывод такой: схема описывает много историй, но не «все» и не «обязательно».

Одна культура под видом всех. Мифы разных народов объединяют в одну схему и теряют то, что для каждого народа важно: контекст, смысл, обряд.

Мужской опыт. Уход, поединок, победа, возвращение с трофеем описывают лишь один тип пути. В 1990 году американский психотерапевт Морин Мёрдок в книге «Путь героини» предложила другие шаги: в ней важны не только внешние победы, но и внутренняя перемена и восстановление целостности. С тех пор были и другие версии, например у Валери Франкель. Заметим: это дополнения и возражения, а не окончательный ответ.

Рассказ-мешок. Писательница Урсула Ле Гуин в эссе «Теория рассказа как мешка» (1986, в сборнике «Dancing at the Edge of the World») напоминает, что первым орудием человека, вероятно, было не копьё, а сосуд для собранного: корзина, мешок. Историю тоже можно мыслить как мешок, в который складывают людей, вещи и события и показывают их в связи, а не только как стрелу героя, летящую к победе над врагом. Ле Гуин возражает против привычки считать «настоящей» историей только историю поединка.

Одинаковость. На практике самая понятная для сайта проблема в другом: если каждая компания расскажет, как её основатель столкнулся с проблемой, нашёл решение и теперь «помогает тысячам», читатель узнает шаблон раньше, чем дочитает первую строку. Шаблон хорош для проверки, но плох как форма.

Проверьте себя: что предлагает Ле Гуин вместо истории-стрелы?

Историю-мешок: рассказ, который собирает людей, вещи и события в целое без главного поединка.

Что с этим делать вам

Три простых правила.

1. Используйте схему как вопросник. «Чего хочет мой клиент? Что ему мешает? Чем он платит? Что изменилось?» Эти вопросы помогают понять клиента.
2. Проверяйте фактами. Каждый шаг должен опираться на что-то настоящее: случай, число, документ. Схема не заменяет материал.
3. Выбирайте форму по материалу. У вас есть один яркий случай с поворотом: берите пирамиду или путь героя. У вас спокойная услуга без драмы и много разных людей: подумайте о форме «мешка» или о японской форме без конфликта, о которой следующий урок.

Проверьте себя: как использовать схему, чтобы не получилась одинаковая история?

Как вопросник к своему материалу, а не как форму, куда насыпают факты. И проверять каждый шаг настоящим случаем или числом.

Практика

Пройдите круг для героя из вашего брифа.

• Шаги 1 и 2 пишите без слова «мы».
• В шагах 3–6 появляется ваша услуга. Назовите её так, как в брифе.
• Шаг 8 это перемена в жизни героя, а не призыв.
• В конце одной фразой скажите, где схема вашему проекту не подходит. Это не упражнение для галочки: именно такие ответы потом подсказывают нужную форму.

О чём забывают в схемах

Все схемы этого урока придуманы людьми, которые хотели объяснить, как устроены истории, часто уже после того, как они были написаны. Если ваша история хорошо работает без схемы, проверьте её схемой, но не ломайте.